"Hayali Gregory": Uçmayı istemeyen var mıdır?

Uçma isteğini hiç yaşamadığını kim söyleyebilir? Sıcak hava balonunda veya uçakta değil, hayır: sadece yerden uzaklaşmanın olağanüstü gerçeği. Belki de bu gerçekleşmemiş özlemdir bizi her türlü sirk akrobatına hayran bırakan.

Şimdi, o sirk becerisine şiirsel bir boyut kazandırmak, o beceriyi hikaye anlatmaya yardımcı olan bir unsur haline getirmek, işte tüm bunlar koreograf Ana Armas'ın başlangıçta çocuklara yönelik olan, ancak her yaştan izleyicinin şüphesiz keyif alabileceği bir eseri olan Hayali Gregorio'da oluyor. "Hava dansı" adı verilen türe ait teklifte iki muhteşem sanatçı yer alıyor: Amanda Berrueco ve Gastón Santos.

Ana Armas , Rosario'da doğdu, çok küçük yaşta Belediye Dans Okulu'nda bale eğitimi almaya başladı ve 16 yaşındayken Buenos Aires'e taşındı ve oldukça ileri bir okul olan Teatro San Martín'deki Çağdaş Dans Atölyesi'ne kaydoldu. Atölyeden mezun olduktan sonra eğitimine bağımsız olarak devam etti ve 2001 yılında Brenda Angiel'in 35. yılını kutlayan hava dansı topluluğuna katıldı.

–Havayoluna katıldığınızda bu teknikle ilgili eğitim almış mıydınız?

–Brenda Angiel her zaman dansta sağlam bir temele sahip sanatçılar aradı ve ben de ancak o zaman, onun eserlerine, o zamana kadar sahip olmadığım teknik kaynakları ekledim; temel olarak koşum takımlarının kullanımı. Kısa zamanda okulunda öğretmenlik yapmaya başladı ve öğretirken aynı zamanda öğreniyordu. Daha sonra çağdaş dans besteciliğine daha fazla ilgi duymaya başladım ve kendi yolumu izlemem gerektiğini anladım. 2011 yılında, bünyesinde bir okul da barındıran ve nihayetinde yeni hava boyutları yaratmayı hedefleyen bir araştırma merkezi olan Abismo Danza adlı şirketimi kurdum.

–Hava dansı uygulamasına kimler ilgi duyuyor?

–Hava belirsiz bir yerdir ve günlük hayatımızda sürekli dengemizi ayarlamaya çalışsak da, orada durum çok daha belirsizdir. Bütün bunlar her yaştan insan için oldukça ilgi çekici ve eğlenceli.

–Ama dansı hiçbir zaman bir kenara bırakmıyorsun.

-Tam tersine. Koşum deneyimine ilgi duyan, hatta baş dönmesi sorununun üstesinden gelip gelemeyeceğini görmek isteyen kişiler çağdaş dansa yöneliyor. Havada sürekli oynuyorsunuz ve bunu oldukça kolay ve erken bir zamanda yapabiliyorsunuz. Çağdaş dans başka bir şey, başka tempoları var ve benim için oraya ulaşabilmesi çok önemli; derslerimin her zaman bir parçasıdır.

–Koreograflığa ne zaman başladınız?

–Birçok ortak çalışmam olmuştu ama ilk eserimi tamamen bir yazar olarak ortaya koymam 2017 yılını buldu. İsmi Traces'tı ve bunu Rojas Center'da iki yıl boyunca yaptıktan sonra, çocuklar için bir şey yaratmak istedim.

–Arjantin’de Brenda Angiel ve sizin şirketiniz dışında çok az hava dansı topluluğu var mı?

–En azından Buenos Aires'te koşum tekniğini kullanan gruplar var, ancak bunlar danstan gelmiyor; Bunlar çoğunlukla sirk veya fiziksel tiyatroya adanmıştır ve birçoğu De la Guarda'nın eski üyeleridir.

–Hayali Gregorio nasıl ortaya çıktı?

–Çocuklarla çalışmayı her zaman çok sevdim ve o dönemde ilk anneliğimi yaşıyordum, bu da beni o dünyaya daha da yakınlaştırdı. Ama aynı zamanda dansa, yani küçük insanlara yönelik neredeyse hiçbir şeyin olmadığı bir alana yeni izleyiciler çekmek de ilgimi çekiyordu. Gregorio'nun gösterileri sırasında... çok güzel şeyler sıklıkla gerçekleşir: belki çocuklar odaya heyecanla girerler ve oyun başladıktan birkaç dakika sonra sakinleşip dikkatle izlerler.

–Birçok “kış tatili” oyununda gördüğünüzün tam tersi; oyuncular birbirlerine ve seyirciye bağırırlar. Gregorio'nun... hiçbir gürültü yapmadan çocukların ilgisini canlı tutabileceğinden korktunuz mu? Yoksa sadece yapmak istediğini yaptın mı ve bitti mi?

–İstediğimi yaptım ama korkularım da vardı (gülüyor). Oyunda çok kırılgan bir an var, kızın karakteri uykuya daldığında, sahne kararıyor ve kız Gregorio'ya sorular sormaya başlıyor; sorular, diyelim ki, “varoluşsal”. Durum bir araya gelirken uzun ve yavaş bir an yaşanıyor. Çok hoşuma gidiyor ama nasıl bir etkisi olacağını bilmiyordum: Ağlayacaklar mı, dikkatleri dağılacak mı, annelerini arayacaklar mı? Bazen böyle şeyler olabiliyor ama genelde ya kendilerini kaptırıyorlar ya da soruları kendileri cevaplıyorlar.

–Soruları nasıl seçtiniz?

– Sanatçılarla çok sayıda doğaçlama çalışması yaptık; Örneğin, "gökyüzüne baktığınızda başınıza gelen şeyler" fikrinden yola çıkılarak; Bu sahnede akla gelen ilk soru gökyüzünde tam olarak kaç yıldız olduğudur. Ama cevabı artık hatırlamıyorum, çünkü çocukların kendi cevaplarına göre sürekli değiştiriyoruz. Onlara ne kadar sürede anlatacağımız sorulduğunda senaryomuzda "bütün gece ve sabahın bir kısmı" yazıyordu. Ama birisi bir toplantıda "bir saniye" dedi ve biz de bunu dahil ettik.

–Başlangıca dönecek olursak, Gregorio nasıl ortaya çıktı... ? Çünkü ilginçtir ki, birkaç şeyin karışımı söz konusu: Tanıdık karakterler ve durumlar, çok net bir anlatı örgüsü, ama aynı zamanda fantastik içerikler.

–İlk fikirlerden biri, çocukların oyunlarla nasıl ilişki kurduğunu, hayali dünyaları nasıl kurduklarını ve birinden diğerine nasıl sorunsuzca geçiş yaptıklarını keşfetmekti.

– Var olmayan bir fiil zamanı vardır, ama her yaştaki çocuğun “hadi ama, biz...?” derken kullandığı bir zaman kipi vardır ve ne geçmiş, ne şimdiki zaman, ne de gelecek zamandır; hayal edilebilecek en zamansız zamandır.

– Aynen öyle, ben de böyle bir şey aramak istiyordum; Aramaya başlıyorum ve diğer şeylerin yanı sıra Dale que… adında bir kitap buluyorum. Bu, her sayfasında farklı bir oyunun yer aldığı ve hepsinin büyük ölçüde hayal gücüne dayandığı, erken çocukluk dönemi için bir hikaye. Metinler oldukça kısa ama bazen sadece bir veya iki nesneden oluşan çocuk oyunları dünyasının nasıl değiştiğini anlatıyor. Bir diğer konu ise hayali arkadaşlardı. Ailem oyunu izlediğinde bana, "Ah, senin hayali arkadaşın yüzünden!" dediler.

-Hiç de bile. Pek çok yetişkin izleyici, kendilerinin de hayali arkadaşları olduğunu söylemek için ortaya çıkıyor.

–Peki, bu başlangıç ​​noktalarıyla?

– Sanatçılarla birlikte çocukluklarından hatırladıkları oyunların hangileri olduğunu ve hangilerini havada deneyebileceklerini doğaçlama yaparak ortaya koymaya başladık. Hayali arkadaşa gelince, onun artık orada olmadığında neler olacağı da tetikleyicilerden biriydi. Tüm bu süreç iki yıllık bir çalışma gerektirdi.

–Hava dansının tarihi var mı?

–1960’larda Trisha Brown gibi bazı koreograflar New York binalarında koşum takımlarıyla bazı denemelerde bulundular; ancak koreografik bir dil oluşturulamadı. Son yıllarda evet; Özellikle Avrupa'da akrobatlar ile koreograflar arasında işbirlikleri ortaya çıkmaya başladı.

* Imaginary Gregorio, kış tatili sırasında Parque Patricios'taki El Galpón FACE, Deán Funes 2142'de bir dizi gösteri gerçekleştirecek.